Caderno III - Peter Pan em quadrinhos

A partir de agora, darei início ao processo de divulgação das artes finais que farão parte da versão em quadrinhos  PAN - quando Wendy cresceu, a ser publicada pela Editora 8Inverso.

É claro que vocês não poderão vê-la completa aqui. PAN é um trabalho bastante complexo, e exigirá um bom tempo para ser concluído. O roteiro está sendo produzido por Maurício Rodrigues (Maumau), com apoio de todo o trabalho de pesquisa que desenvolvi durante o Mestrado e Doutorado em Letras na PUCRS. As artes (desenho, finalização, colorização e diagramação dos quadros) são minhas. A embalagem de tudo isso está a cargo de Martina Schreiner. Somos todos de Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil.

Essa divulgação é só para dar um gostinho aos fãs e seguidores deste blog, e pra não deixar ninguém pensando que eu desisti da ideia.

Nunca, meus amigos: não enquanto existirem crianças e adultos alegres, inocentes e sem coração.

Nana

Os estudos que seguem foram pensados tendo já em vista publicação. Para os que ainda não sabem, segue a notícia: a versão que estou produzindo será em quadrinhos, com roteiro de Maumau (Maurício Rodrigues). É uma trabalheira medonha: mais de 200 páginas!

Essa versão, que se chama PAN: quando Wendy cresceu, será publicada pela 8Inverso.

Foi para ela que fiz esses estudos de Nana:

A ideia é trabalhar os personagens como se fossem "atores" representando num palco. Assim, a babá dos Darling é uma "atriz"maquiada e fantasiada como uma Terranova. Não foi nada fácil chegar nessa concepção: a minha tendência era preferir Nana tal como Barrie desejou. Mas se a gente pensar que Peter Pan praticamente nasceu no teatro (se não considerarmos Peter Pan in Kensington Gardens), a concepção faz sentido.

No teatro, um ator, vestido de cachorro, anda de quatro. Mas eu optei por deixá-la em pé, me inspirando nas ilustrações de Maurice Sendak para The Little Bear.

O estudo acima é em roupa de passeio, quando ela leva as crianças à escola.

O segundo, abaixo, é um estudo de pose canina (ela é uma humana fingindo que é uma cadela que finge ser humana, certo?).

Neverland

Neverland não é exatamente o paraíso onírico que está figurado aqui. Mas no momento em que os Darling visualizam a ilha pela primeira vez, ela deve ter-lhes aparecido assim: romântica, alegre, colorida, um espaço que promete aventuras fantásticas.

Feita de nuvens e estrelas, ela se projeta a partir da imaginação das crianças a um céu-mar infinito. Mas eu ainda não fiquei satisfeita com essa representação. Estou em busca de algo mais psicodélico, menos cartesiano. Menos verde (natural) e mais iridescente (sobrenatural).

Dedais entre Peter e Wendy

Ah, a cena do beijo... uma das minhas preferidas. Ela começa em Peter Pan em Kensington Gardens, no encontro entre Maimie e Peter, ainda habitante das árvores do parque. Barrie enxugou o texto dessa parte em Peter Pan e Wendy, retirando algo de sua melancólica sensualidade. O troca-troca de beijos e dedais termina numa - afinal! - dedalada de Peter em Wendy. Wendy ficou bem melhor aqui, mais próxima da expressão que eu desejo para ela: o cabelo mais bagunçado, um ar doce, mas quente, de malícia infantil. Peter é fácil, está completamente dominado. Os tons de pele devem diferir, o de Wendy mais rosado e vivo, o de Peter pálido, tendendo para o esverdeado ou azulado. Notem que ele segura o colar com a bolota de árvore na mão, pois também esse colar tem o significado de beijo.

Dessa vez eu deixei os traços do esboço inicial em papel aparecerem mais sob a pintura digital. Sempre tenho pena de soterrar os esboços ou de limpá-los: eles contém informações sobre a escrita gráfica que muitas vezes vale a pena manter, porque traduzem emoção, decisões, hesitações... Reflexões sobre o tema e os elementos desenhados.

Tinker Bell, aqui no Brasil traduzida invariavelmente como Sininho.

Ela só deve aparecer em seu formato "sólido" quando em Neverland.  Na casa dos Darling, ela é apenas uma luzinha animada.

Minha configuração de Sininho tem uma levada de mangá nos cabelos. Ela é um ser de fantasia, e deve se apresentar como tal. Mantive a veste de folha seca, mas não em corte reto, como sugere Barrie; ela é rechonchuda e, apesar de fada, quero mostrar um pouco de sensualidade, dado o seu temperamento apaixonado. Os olhos grandes, como os de um inseto, vão irradiar raiva, amor, ciúmes, conforme a situação da narrativa: ela é pequena, então seu rosto deve destacar toda a intensidade dos seus sentimentos.

Eu a imagino mudando o tom do cabelo para púrpura ou roxo quando de mau-humor. Na cena em que ela está morrendo, toda ela deve desbotar para um tom de azul acinzentado, e o cabelo pode branquear.

Capitão Hook em cores

E eis o nosso fascinante Capitão Hook, com seus olhos cor de miosótis ou, como quer um outro tradutor, não-me esqueças (no original, forget-me-not: a flor é a mesma). Sim, além das "velas pretas" descritas no Capítulo V, eu apliquei uns "boucles" no cabelo, que aparecerão quando ele estiver sem o chapéu.

Abaixo, o traço original, em papel:

Estudos para Wendy: do grafite ao tablet

Estudo de cor para Wendy, com Tinker Bell incluída. A combinação de cores lembra um pouco Elisabeth Taylor versão criança: cabelos escuros e olhos azul-violeta. Ficou com uma expressão um pouco pueril, eu acho, parecendo aqueles retratos românticos de criança (tipo Murillo, se é que me entendem). O melhor de Wendy - um arzinho um tanto malicioso e mais esperto - surge quando ela está com Peter, cuja pele fria, de tons azulados, contrastará com a sua, mais rosada e saudável. Numa tentativa próxima, prometo fazer coisa melhor.

Acima, o esboço em grafite sobre papel que originou a arte digital.